被称为“微短剧北美第一平台”的ReelShort近日被国内头部制作方听花岛与平台方点众科技先后指责侵犯版权。
点众科技方面表示，近期发现枫叶互动旗下短剧平台ReelShort未经许可，擅自发布、传播多部与点众科技享有著作权相关授权作品基本相同的侵权剧集。在发现上述行为后，经过与枫叶互动的多次交涉，后者仅下架了其中的三部作品，其余多部作品仍未下架。
听花岛方面则表示，自今年6月份起，听花岛版权短剧《卖菜大妈竟是皇嫂》《冷面小叔宠嫂无度》，先后被ReelShort一比一抄袭。公司已就侵权问题沟通枫叶互动，但进展不顺利，对方作为侵权方，各种推诿。
《中国经营报》记者就此事向枫叶互动方面询问了解相关情况，但截至记者发稿，对方未作回应。
此次事件中，涉及的不仅包括国内头部制作公司、平台方，还包括海外平台。这也为当下在国内与海外都迅速发展的微短剧行业提出了一个新的课题：在国际规则尚未搭建好、维权成本高且在全球仍属于新兴领域的微短剧行业，相关影视公司遇到国际版权纠纷又该如何应对？
群起而攻之
7月25日上午，点众科技率先发难。该公司发布公告称：“近期Crazy Maple Studio,Inc.（即枫叶互动）旗下的短剧平台ReelShort未经许可擅自发布、传播多部与点众科技享有著作权及相关授权作品基本相同的侵权剧集。上述点众科技作品包括但不限于：《出走后，两个竹马梅疯了》《女王》《尊老爱幼》《游子归家》等。”
“点众科技发现上述侵权行为后，第一时间要求枫叶互动下线侵权剧集，但枫叶互动拒绝。点众科技现正式发出律师函，并通过多轮交涉，严正要求枫叶互动立即停止上述侵权行为，彻底删除、下架、屏蔽ReelShort平台中存在的侵权内容。”点众科技方面说。
当日下午，听花岛也发表声明称：“自今年6月份，听花岛版权短剧《卖菜大妈竟是皇嫂》《冷面小叔宠嫂无度》先后被出海短剧头部平台ReelShort一比一抄袭，性质非常严重。”
“6月份，枫叶互动及其关联方未经我司许可，拍摄、制作并通过ReelShort平台上线播放微短剧《The Seamstress Is The Duchess》。该短剧的人物设置、人物关系、经典剧情及情节起承转合等均与我司权利作品《卖菜大妈竟是皇嫂》高度相似，经过专业的法律评估，《The Seamstress Is The Duchess》对《卖菜大妈竟是皇嫂》构成侵权。”听花岛方面表示，“此前，我司已就侵权问题与枫叶互动沟通，但进展不顺利，对方作为侵权方，各种推诿。我们不得不怀着愤慨的心情，公开此事件。目的是呼吁行业尊重版权，尤其是排名第一的平台，应该率先维护行业秩序，而不是率先抄袭。如果行业头部平台都悍然抄袭，那么短剧出海的第一步，不是文化出海，而是官司出海，这不是大家想看到的结果。”
公开资料显示， ReelShort是枫叶互动推出的短剧App，主推每集1～2分钟的超短真人剧集，于2022年8月推出。自2023年以来，随着两部短剧成为爆款，其下载量激增。据了解，2023年11月1日，ReelShort在美国iOS免费榜还处在402名，当年11月12日，该App跃升至第2名，娱乐榜更是升至第1名。因此，枫叶互动旗下的ReelShort也被大部分国内微短剧从业者视作“北美第一微短剧平台”。
而点众科技也是国内微短剧行业的头部玩家，河马剧场便是其旗下主要平台。听花岛则是国内的头部制作公司，曾推出过《我在80年代当后妈》《家里家外》《引她入室》等多部业内爆款微短剧。
2023年4月25日，枫叶互动完成董事会改组，中文在线不再控制其董事会及股东会，同时，枫叶互动自2023年5月1日起不再纳入中文在线合并报表范围。据枫叶互动官网信息，目前其总部位于美国加利福尼亚州。
记者就上述两家公司对枫叶互动的侵权公开指责，向枫叶互动方面询问，截至目前，尚未看到枫叶互动的回复与公开回应。不过，在7月26日，ReelShort创始人贾毅在社交媒体上表示：“ReelShort长大了，要渐渐学会如何应对多维度竞争，学会应对不间断恶意挖人，学会和无数暗地里的马甲包作斗争，学会和不同的人打交道，但最重要的是学会理解，学会放下。”
海外市场高增长的隐忧
听花岛与ReelShort此前也有过一段“蜜月期”。
据听花岛介绍：“此前，ReelShort的管理层多次提醒我们，发现其他平台抄袭我们的作品，让我们去强有力地打击。我们当时还非常感谢ReelShort的提醒，觉得行业头部在努力维护着行业的基本运行规则，我们都要守规矩、有底线，有所为有所不为，一起共建一个健康的生态环境。”
然而，在过去近两年的时间里，国内外微短剧生态发生了一些微妙的变化。据DataEye的数据，目前，海外市场已涌现出200多款短剧应用，众多参与者纷纷入局。这些应用所产生的内购收入，大约为7.13亿美元。综合众多平台的情况来看，海外短剧市场在三年内有望突破50亿美元的收入，五年内可能达到百亿美元。相比之下，国内市场今年的增速预计将从2024年的35%降至26%。
罗思研究中心、路盛律师事务所发布的《中国影视行业知识产权发展与保护研究报告2024》（以下简称《报告》）显示，微短剧已成为IP出海不可忽视的重要部分。微短剧出海已从“野蛮生长”的1.0阶段迈入“精耕细作”的2.0阶段，适合目的地本土观众的精品短剧成为各大微短剧出海平台加速布局的重点。2024年中国海外微短剧内购收入达5.7亿美元，较2023年增长超12倍，下载量达3.7亿次，较2023年增长1157%。
此外，《2024年短剧出海行业报告》显示，在出海短剧App上，约有90%是国内译制剧，本土短剧仅占10%。不过，海外市场的爆款微短剧基本集中在本土剧，约10%的本土剧贡献了75%～83%的内购收入。
在此背景下，越来越多的海外微短剧制作公司和平台开始将国内的微短剧进行海外本土化落地。
在此番听花岛的公告中，可以看到，ReelShort平台上涉嫌抄袭的作品并非完全搬运，剧中演员也从中国演员换成了欧美演员。
在部分业内人士看来，这也成为侵权判定中的难点之一。北京嘉潍律师事务所合伙人赵占领表示，判定微短剧内容抄袭的难点，一是表达相似性界定模糊，因为著作权法遵循“思想—表达二分法”，同质化题材若具体表达不同，难以认定侵权。二是侵权形式隐蔽化，例如利用AI换脸、二创剪辑规避检测等手段进行盗版技术升级，在海外市场通过改剧名、内容复刻等方式进行“换皮抄袭”。
维权成本高
无论此番枫叶互动的行为是否确实构成侵权，以及版权纠纷的最终判定结果如何，多位业内人士在采访中都向记者表达了在海外市场维权成本高、难度大的观点。
记者了解到，相比于在国内的版权纠纷，出海维权首先要面临法律适用与管辖权冲突，一般需依据侵权发生地法律主张权利，但各国版权保护标准不一，举证规则复杂。其次是海外平台可能配合度低，如果在国内起诉，国内的判决需当地法院承认执行，时间周期很长。此外，跨境维权成本也非常高，甚至难以弥补商业机会损失。
“就这个案件来说，我们的难度在于要在ReelShort公司的注册地美国立案，仅立案就要花一个月的时间。”听花岛方面向记者表示，“即使判侵权，法律最后判定的赔偿能抵销成本吗？至少几个月才有判定结果，而一部短剧的热播期早就结束了。”
“如果版权方不能通过平台的侵权投诉通道提起投诉达到侵权作品下架的目的，而需要通过诉讼实现维权，首先面临的是跨境版权争议的管辖权问题。毫无疑问，我们境内的版权方是希望在中国境内提起诉讼的。但如果侵权方注册地在境外，作品拍摄、投放、服务器等也都在境外，在中国境内没有实际经营，中国境内法院往往难以确立有效的管辖权，即使立案成功，送达程序、判决执行也将面临诸多障碍。如被告在中国境内无可供执行的资产，执行需依赖涉案国家与中国之间是否存在判决互认的相关条约或互惠实践。以美国为例，美国与中国尚未签署双边民商事司法协助条约，也没有形成稳定的互认判决实践，执行成功率低。”垦丁律师事务所高级合伙人朱莎向记者说道。
然而，如果在域外提起诉讼，首先可以预见的是漫长的诉讼周期、高昂的诉讼成本。“比如美国，诉讼程序通常在一年以上，如遇对方反诉、和解拖延、证据瑕疵等情况，诉讼周期可能延至三年或以上。诉讼律师采取全案代理加小时计费模式，涉及证据准备、立案、答辩、证人陈述、专家意见、证据开示等程序，律师费用往往在几十万美元以上，尤其在案件进入‘审理阶段’后大幅增长。可能维权成本就劝退了大部分版权方。即使不考虑维权成本，版权是否在相关涉案国家受保护也存在门槛，需确认涉案作品是否在该国有效登记或具备‘首发地’保护。”朱莎如是说。
《报告》则建议，在版权保护方面应注意：一是强化版权确权与登记，国内备案与国际登记结合。二是推动国际版权合作与维权。一方面，可建立跨国法律团队，针对不同司法辖区制定维权策略，此外还可以考虑寻求本土行业协会、反盗版联盟的协助，或设置用户举报奖励渠道，鼓励用户对发现的侵权行为向版权方提供线索，由版权方平台跟进后续维权进展；另一方面，加强版权监控，重点关注爆款剧“搬运”及权利维护，由于大部分内购收入集中在少数头部作品，因此对爆款剧的搬运行为的维权至关重要。
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